Stummfilme Liste

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On 19.08.2020
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Murnau , mit Emil Jannings und Lucie Höflich Auf Merkliste Zu Listen hinzufügen. Nosferatu Deutschland Friedrich Wilhelm Murnaus meisterhafter Leinwand-Albtraum aus dem Jahr ist einer der ersten Horrorfilme der Stummfilmgeschichte.

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In weiteren Rollen sind Gustav von Wangenheim und Greta Schröder zu sehen. Die Handlung des Films basiert auf Bram Stokers berühmten Dracula-Roman.

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Der Film wurde in das National Film Registry aufgenommen und ist einer der ersten langen Dokumentarfilme der Kinogeschichte.

Mabuse, der Spieler Deutschland Fritz Langs Zweiteiler "Dr. Mabuse, der Spieler" ist ein Klassiker des Weimarer Kinos.

Das Drehbuch des mit Rudolf Klein-Rogge, Alfred Abel, Paul Richter und Anita Berber prominent besetzten Films stammt von Thea von Harbou.

Die Figur des Dr. Mabuse wurde von dem Schriftsteller Norbert Jacques erfunden und stand im Mittelpunkt mehrerer seiner Romane. Das Drehbuch stammt von Hendrik Galeen, der auch an "Nosferatu" Regie F.

Murnau, und weiteren Filmklassikern beteiligt war. Die zehn Gebote USA Regisseur Cecil B. DeMille geizte bei seinem Monumentalfilm "The Ten Commandments" nicht mit üppiger Ausstattung und technischen Tricks.

Moses wurde von Theodore Roberts verkörpert, Charles de Rochefort spielte Pharao Ramses. DeMille drehte 33 Jahre später von seinem eigenen Erfolgsfilm auch noch das ebenfalls sehr erfolgreiche Remake mit Charlton Heston in der Hauptrolle.

Die Nibelungen Deutschland Fritz Langs Spielfilm-Zweiteiler beeindruckt auch heute noch aufgrund seiner stilsicheren Ausstattung. Legendär ist die Kampfszene im ersten Teil zwischen dem Drachen und Siegfried, gespielt von Paul Richter.

Der Dieb von Bagdad USA Unter der Regie von Raoul Walsh entfaltete Stummfilmstar Douglas Fairbanks sen. In einer Nebenrolle ist die legendäre Anna May Wong zu sehen.

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Gem artikel. Kino wurde so zu einem Volksvergnügen für die breiten Massen. In den USA betrug der Eintrittspreis anfangs lediglich fünf Cents einen nickel , daher auch der Begriff Nickelodeon.

Die Besucherzahlen gingen zurück, da die häufig wenig phantasievollen und kurzen Produktionen an Attraktivität verloren. Erstmals setzte man sich mit Filmtheorie und Filmsprache auseinander.

In Frankreich reagierte man darauf mit der Orientierung an zeitgenössischen literarischen Vorlagen. Die Produktionen wurden länger und behandelten nun komplexere Geschichten.

Im deutschsprachigen Raum orientierte man sich an deutschsprachiger Literatur — vor allem Volksstücke. Formal orientierte man sich am Theater, so dass die spezifischen Stärken des Mediums Film nicht zum Tragen kamen.

Künstlerisch war es eine Sackgasse, aber es gelang, durch die Verpflichtung bekannter Autoren die Zuschauerkreise zu erweitern.

Die Wiener Kunstfilm-Industrie stellte den Bezug zu solchen Filmen bereits in ihrem Firmennamen her. Laiendarsteller und Bekannte der Filmproduzenten wurden von nun an durch professionelle Schauspieler ersetzt, die häufig vom Theater kamen und sich als Filmschauspieler ein Zusatzeinkommen verschafften.

Von der Filmschauspielerei allein konnte sich vorerst kaum jemand ein Leben finanzieren. Zu den ersten, die dazu jedoch im Stande waren, zählte die dänische Schauspielerin Asta Nielsen , die mit den damals international weit verbreiteten dänischen Filmen Bekanntheit erlangte und zum wahrscheinlich ersten weiblichen Filmstar avancierte.

In Dänemark und den anderen skandinavischen Ländern sowie Frankreich, war der Film zu dieser Zeit bereits eine anerkannte Kunstform.

Im deutschen Sprachraum war dies anders. Das Bildungsbürgertum stand dem Kino feindselig gegenüber. Zum einen stellte das neue Medium tradierte Kunstvorstellungen Idealismus in Frage, zum anderen war es auf die Bedürfnisse des Proletariats und Subproletariats zugeschnitten.

Das frühe Kino war ein Unterschichtsvergnügen mit latent anarchistisch-subversiven Zügen. Diese Argumentation lebte in der deutschen Kinoreformbewegung lange fort und wurde nach dem Zweiten Weltkrieg von der Medienpädagogik leicht verändert wieder aufgenommen.

Erst in der Mitte der er Jahre gaben weitere Bevölkerungsgruppen ihre Vorbehalte gegen das Kino auf, jetzt waren hauptsächlich Angestellte im Kinopublikum zu finden.

Der deutschsprachige Film bekam seine entscheidenden Impulse in seiner frühen Phase von komödiantischen Wandertruppen, dem Kabarett, dem Boulevard- und Schmierentheater.

Hier wusste man, wie man Stücke erarbeitet und Spannung erzeugt. Die ersten Filmlustspiele waren von Schwank und Operette beeinflusst. Zum ersten deutschen Filmstar wurde Henny Porten.

In Österreich war es Liane Haid. In den folgenden Jahren erforschten die Filmschaffenden nach und nach die Möglichkeiten des Films.

Kulissen und Dekorationen wurden aufwendiger, die Handlungen komplexer, und auch die technischen Ansprüche stiegen, vor allem bezüglich der Beleuchtung.

Das Filmemachen wurde dadurch teurer, und aufwendige technische Ausstattung konnten sich nur die wenigsten leisten. Private Filmemacher hatten somit immer weniger Chancen auf dem Filmmarkt, der Regisseur nicht mehr die alleinige Verantwortung für die Filme.

In den Vereinigten Staaten explodierte die Filmindustrie förmlich, denn der Hunger der Kinogänger nach neuen Filmen war schier unersättlich.

Sie gingen davon aus, dass die technische Ausrüstung der Boden war, auf dem das Filmgeschäft aufbaute. Zusammen hielten sie 16 Patente auf Aufnahme- und Vorführgeräte.

Gleichzeitig schlossen sie einen Exklusiv-Vertrag mit Eastman Kodak , damals praktisch dem einzigen Lieferanten von Filmmaterial.

Darüber hinaus machten sie über ein spezielles Lizenzierungs-System Druck auf die Kinobetreiber, möglichst nur noch Filme aus ihrer Produktion zu zeigen.

Bewusst wollte die MPPC ein Monopol errichten. Um dieses Monopol aufzubauen, sabotierte die MPPC die unabhängigen Filmproduktionen in den Vereinigten Staaten durch organisierte Banden, unterstützt von Polizei und Sheriffs.

Kinos wurden demoliert, Schauspieler verprügelt und Geräte beschlagnahmt. Die freien Produzenten unter der Führung von Carl Laemmle versuchten dennoch, ihre Projekte zu verwirklichen.

Die Dreharbeiten wurden von Bewaffneten geschützt. Teilweise wurde mit dem gesamten Set jeden Tag an einem anderen Ort gedreht.

Nur wenige Monate nach Gründung der Universal Studios gingen die Keystone Studios unter der Federführung des Slapstick -Spezialisten Mack Sennett an den Start, gefolgt von einer ganzen Reihe weiterer Filmgesellschaften.

Es entstanden eine Reihe von Verfilmungen von Klassikern der Literaturgeschichte, wie Der Fall von Troja , Die drei Musketiere , Faust , Die Plünderung Roms , Macbeth , Cabiria und auch Quo Vadis?

Am erfolgreichsten von diesen Filmen war Quo Vadis? Am erfolgreichsten waren hierbei die USA, wo D. Griffith während des Ersten Weltkriegs Filme wie Die Geburt einer Nation und Intoleranz herstellte, die als Meilensteine der Filmgeschichte gelten.

Die heimische Filmwirtschaft erfuhr dadurch zumindest im inländischen Markt einen starken Aufschwung, der auch in die wirtschaftlich schwierige Nachkriegszeit mitgenommen werden konnte.

Die Verknüpfung der Filmszenen der im Kriege verbündeten Nachbarländer Österreich und Deutschland fand hier ebenfalls ihren Anfang.

Die erstarkte deutsche Filmwirtschaft rund um ihre Hauptstadt Berlin wurde nach dem Weltkrieg zum Arbeitsplatz zahlreicher österreichischer Filmschaffender.

Aber auch deutsche Schauspieler und Regisseure wirkten in den folgenden zwei, drei Jahrzehnten häufig in Filmstudios der österreichischen Hauptstadt Wien.

Mit dem Ersten Weltkrieg erfuhr der Film zudem eine weitere Funktion: jene der Propaganda. Bereits im September berichtete die Wiener Kunstfilm-Industrie in ihrem Kriegs-Journal begeistert vom Frontgeschehen.

Kriegspressequartier , deren Leitung der bedeutendste österreichische Produzent jener Jahre übernahm, Sascha Kolowrat-Krakowsky. Es entstanden weitere geschönte Kriegs- Wochenschauen und zahlreiche Propagandafilme wie Mit Herz und Hand fürs Vaterland mit dem Star des österreichischen Films, Liane Haid.

In Deutschland erkannte man ebenfalls bald die kriegsdienlichen Möglichkeiten des Films. Die Deulig , gegründet Ende , sollte im Ausland Sympathien für Deutschland wecken, und mit dem Bild- und Filmamt BUFA schuf man Anfang auch hier eine zentrale Stelle zur Steuerung der propagandistischen Filmproduktion.

Es folgte die Zentralisierung der deutschen Filmproduktion, zu deren Zweck gegen Kriegsende die UFA gegründet wurde. Sie entwickelte sich nach dem Krieg zu einer der weltweit wichtigsten Produktionsstätten von Filmen in den er Jahren.

Aber auch die Gegner Deutschlands wussten den Film als Propagandamittel einzusetzen. In den Vereinigten Staaten etwa warb The Battle Cry of Peace für den Kriegseintritt.

Vor dem Ersten Weltkrieg war Frankreich der bedeutendste Filmproduzent der Welt, denn dort wurden bis noch mehr Filme produziert als in den USA. Französische Unternehmen hatten von Anfang an auf Expansion gesetzt und verfügten europaweit über Vertriebsstellen und Kinos.

Der Krieg isolierte die Filmwirtschaften der beiden Bündnissysteme voneinander und beanspruchte Rohstoffe, die auch zur Filmherstellung notwendig waren, was für das international orientierte und produktionsstarke Frankreich einen schweren Rückschlag bedeutete.

Für andere Länder wiederum, wie etwa Österreich oder Deutschland, bedeutete der Erste Weltkrieg eine Entledigung von der bis dahin so starken ausländischen Konkurrenz.

Heimische Filmhersteller blühten regelrecht auf. Die Qualität der Produktionen stieg aber nicht in derselben Relation wie die Anzahl der Produktionen.

Anfang der er Jahre stellte sich dies als fatal heraus, da die rasch expandierende US-Filmindustrie, die wirtschaftlich wesentlich besser organisiert war als die europäischen Unternehmen, nun eine bedrohliche Konkurrenz für den europäischen Film darstellte.

Noun. Stummfilm m (genitive Stummfilms or Stummfilmes, plural Stummfilme) silent film, silent movie. Das Substantiv (Hauptwort, Namenwort) dient zur Benennung von Menschen, Tieren, Sachen u. Ä. Substantive können mit einem Artikel (Geschlechtswort) und i. A. im Singular (Einzahl) und Plural (Mehrzahl) auftreten. [Sammlung] Stummfilme Im Zuge der Filmchallenge habe ich mich zum ersten Mal in meinem Leben an das Genre der Stummfilme gewagt. Da ich in diesem Bereich noch eher unbedarft bin, entschied ich mich dafür, die gesehenen Titel in einem einzigen Post zu versammeln - deshalb die Kategorie "Sammlung". Sammlung von guten und sehenswerten Stummfilmen (Silent Movies). - Erkunde Andreas Schupiess Pinnwand „Stummfilm“ auf Pinterest. Weitere Ideen zu stummfilm, filme, stumm.
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